한국 카지노 게임교육에 대한 개인적인 단상

주요 테크닉 사이사이를 연결해주는 미세한 연결동작 뿐만 아니라 시선, 손끝, 캐릭터에 맞는 표정연기, 카지노 게임리나의 나풀거리는 치맛자락, 멋진 카지노 게임 동작을 보여줘야 할 때에는 확실하게 보여줘야 하는 카지노 게임 피규어, 이 모든 것들을 무용수 개인의 개성과도 어우러지게 표현해야 하는 자신감 등 어느 것 하나 중요하지 않은 게 없고, 이 모든 게 음악이 되는 카지노 게임. 결국에는 음악성이 탁월한 아이들이 수상을 하는 모습을 보게 되면서 한국의 카지노 게임 교육의 현실을 성찰하게 된다.

바가노바 교육법을 변질되게 받아들여 오로지 카지노 게임 테크닉에만 치중하는 한국 카지노 게임교육의 현 상황. 유교 문화권의 주입식 교육 행태가 카지노 게임교육에도 그대로 적용이 되어 오로지 카지노 게임 테크닉만 주입식으로 교육하면서 아이들을 몰고 간다. 음악과 춤은 하나인데, 음악 교육을 전혀 하지 않는 카지노 게임 교육을 하는 게 말이 될까?

한국이 바로 그런 교육을 하고 있다. 그러다보니 브레인스토밍을 중시하는 영국의 카지노 게임 교육과 의외로 다양한 경험을 중시하는 러시아 카지노 게임 교육과도 하늘과 땅 차이가 난다. 이번 로잔 콩쿠르 수상자 소식을 앞다투어 전하는 한국 언론들을 보면서 문득 한국에서 경험하지 못했던 것들을 각각 영국과 러시아에서 경험하고 체험하면서 영감을 얻고 있다는 전준혁 카지노 게임리노와 김기민 카지노 게임리노의 인터뷰 내용이 떠올랐다. 이런 풍토에서는 창작 등의 안무가가 나오기 힘들다.

그럼에도 국제 콩쿠르에서 수많은 수상자들을 배출하는 것을 보면 한국인이 춤 DNA와 근성이 매우 뛰어나긴 한가보다.

이제 한국 언론은 이 점에 관한 진지한 성찰과 심도있는 취재를 해야 한다고 생각한다. 조성진 피아니스트가 이번 모리스 라벨의 음반에 관해 BBC 라디오와 인터뷰를 한 적이 있는데, 깊이있는 질문들을 준비해서 진행했던 그들의 진중함에서 많은 것을 느꼈다.

2020년 로잔 콩쿠르 수상자들 중에서

https://youtu.be/7jV5M70L_Xo?si=ysKbWUaxcnDgDtS0