2013
카지노 게임 사이트적 회화, 회화적 카지노 게임 사이트
3.
미켈란젤로(Michelangelo)는 대리석 속에 갇혀 있는 인간을 해방시키는 것이 카지노 게임 사이트가의 임무라고 말한 바 있다. 아마도 르네상스 시대의 이 거장은 채석장에 아무렇게나 굴러다니는 돌덩이만 보아도 거기에서 형태와 공간, 매스, 동세, 균형 등 카지노 게임 사이트의 기본적인 요소들을 본능적으로 떠올렸을 것이다.
그리고 봄 햇살이 동토에 움츠리고 있던 만물을 소생시키듯이 그 카지노 게임 사이트가는 돌 속에 잠들어 있는 가엾은 인간들을 깨워 햇살 충만한 세상으로 불러 내었던 것이다.
그러나 최성철은이렇게 해방시킨 대상들에 일정의 채색을 가함으로써 이 대상의 본질을 유폐시키는 작업을 하고 있다. 재료를 선택하여 공들여 깎거나 어떤 형태로 만들어진 그의 카지노 게임 사이트은 아직 완성된 것이 아니다. 작가는 나름의 치밀한 논리에 의해 대상을 구획하고 분할하여 여기에 생경한 색채들을 채워 넣음으로써 매우 이상적이면서도 감각적인 카지노 게임 사이트 작품을 만들어 간다. 카지노 게임 사이트으로서의 단단한 속성이나 중량감의 상실이라는 위험을 무릅쓰고 멀쩡한(?) 작품에 채색을 가하는 작가의 저의는 무엇일까?
드러냄과 감춤의 역설적 대위
17세기 스페인의 화가이자 이론가인 프란시스코 파체코(Francisco Pacheco)는 '카지노 게임 사이트상은 생명을 얻기 위하여 화가의 손길을 필요로 한다'고 역설한 바 있다. 바야흐로 형태적 특성만이 자연을 가장 충실히 반영한다는 생각은 이미 카지노 게임 사이트에서조차 빛 바랜 믿음이 되어버린 것이다. 그래서인지 바로크시대에 카지노 게임 사이트과 병렬적으로 이에 채색만 전담하는 길드(guild)가 성업 중이었다는 사실은 오히려 자연스러운 현상으로 받아들여진다. 어쨌든 간에 미술사에게 카지노 게임 사이트과 채색의 밀월은 카지노 게임 사이트된 대상이 진정 '생명을 얻은 것'처럼 보이게 하는 자연주의적 효과의 극대화이자, 덧입혀진 색채를 통하여 현존성을 가장 강력하게 부각시킬 수 있는 힘으로 작용해 왔던 것이다.
한편 우리는 자연을 충실하게 재현해내는 것이야말로 미술가들이 온갖 예술적 재능을 다해 추구할 만한 목표인 동시에 작품의 성패여부를 가늠하는 척도로 받아들여졌음을 알고 있다. 따라서 미술가들은 자연의 완벽한 재현을 위하여 형태, 비례, 원근, 동세, 질감은 물론 대상과 가장 근접한 색체를 찾는데 골몰하였던 것이다. 물론 카지노 게임 사이트도 예외는 아니었다. 원시시대는 물론 고대 이집트에서부터 그리스, 에트루리아, 중세, 심지어는 현대 극사실주의 카지노 게임 사이트에 이르기까지 자연(대상)과 가장 근접한 형태로 접근하기 위하여 카지노 게임 사이트가들이 전혀 주저없이 색체를 사용했던 것이다.
그런데 최성철은대상의 현존성을 은폐시키기 위한 방법적 수단으로 채색을 선호한다. 작가는 카지노 게임 사이트에 채색을 가함으로써 재료의 명암이나 질감을 중성화시킨다. 이에 따라 그의 카지노 게임 사이트은 대리석이든, 브론즈든, 목조이든 간에 재료가 가진 고유의 속성이 은폐되고, 촉각보다는 시각에 호소하는 특수한 상황에 이르게 된다. 3차원적 공간에 존재하는 그의 예술은 분명 카지노 게임 사이트임에 틀림없지만 이의 표면은 색체에 의해 은폐되고, 카지노 게임 사이트 고유의 질감을 박탈당한 외피는 2차원적인 특성을 강조하며 우리의 시각을 이끈다.
"종종 사람들은 카지노 게임 사이트에 채색을 하면 카지노 게임 사이트 고유의 텍스츄어(texture)나 볼륨감(volume)이 상실되어 카지노 게임 사이트다운 맛이 덜어진다는 말도 하고, 왜 귀한 대리석이나 브론즈에 채색을 하느냐고 답답해 하는 사람도 있습니다. 그러나, 카지노 게임 사이트이 색채로부터 일탈한 것은 불과 얼마 되지 않았습니다. 그렇다고 하여 내가 고대인들처럼 자연에 근접하기 위한 방법으로 채색을 하는 것은 아닙니다. 오히려 그 반대지요. 재료가 가진 정수(essence), 그것을 감추기 위한 수단으로 저는 카지노 게임 사이트에 채색을 합니다. 모더니즘적 방법론으로 모더니즘을 비판하는, 이른바 전두연기의 방식이라고나 할까요?"
언뜻 듣기에 매우 관념적인 접근방식으로 비쳐질 수 있을 것이다. 그러나 필자의 관점에서 부연하자면, 모더니즘 카지노 게임 사이트에서 재료는 자연이자 물질이고, 물질 자체가 스스로 존잴론적 타당성을 가지며 하나의 절대미로 존재한다. 그런데 르네상스 이후 자연주의 미술이 실체에 접근하기 위하여 불법적 인체해부나 과장된 원근법의 극단적 눈속임 기법을 마다하지 않았고 이를 극복하는 과정에서 모더니즘 미술이 등장했듯이, 작가는 모더니즘 미술이 그토록 절대시한 물질을 극복하기 위한 방법적 수단으로 채색을 선택했다는 말이다. 아마도 그는 재료가 갖고 있는 물성은 포기했지만 어떤 새로운 가치에 눈을 돌린 것임에 틀림없다.
빛과 공간의 유기체
우리는 최성철이이러한 역설적 단련법을 통하여 무엇을 얻고 또 무엇을 잃고 있느지 단정하기가 쉽지 않다. 그러나 그의 카지노 게임 사이트이 이전의 밋밋한 모더니즘 카지노 게임 사이트과는 다른 시각적 풍부함과 음악적 리듬감, 그리고 회화적 생동감을 획득한 것 만은 분명하다.
이러한 최성철의 초각은 자연 안에서 자연을 규정하는 생의 요소로 다뤄진다. 입체, 설치, 카지노 게임 사이트, 회화 등 오늘날 시각예술의 다양한 형식적 범주들을 종횡하는 그의 예술은 인식 가능한 규범성 내에 존재하는 것은 아니다. 단지 그것은 자신의 고유한 경험 영역의 틀 안에서 하나의 예술작품으로 새 삶을 부여받은 주관적 실체이다. 그것은 진정한 의미에서 우리의 경험세계를 하나의 생소한 환경 안에 이식하고자 하는, 즉 우리가 인식하는 불변관계들에 대한 본질적인 근원을 투영하는 어떤 신비스러운 사유의 저편에 작가 자신의 고유한 코드들을 정초시키고자 하는 힘으로 작용하고 있다.
한편 최성철은그의 사유를 보다 직접적으로 표한한 구상카지노 게임 사이트에서 일정의 작업적 성과를 거둔 바 있다. 그의 작품들은 파편화된 신체의 일부를 제시함으로써 대상의 본질을 유추하도록 고안되거나, 주제를 효과적으로 드러내기 위하여 인체의 특정 부위를 강조하는 방식으로 나타나곤 했다. 이를 다른 관점에서 보면 이 카지노 게임 사이트가가 당시 무엇에 관심이 있었는가를 파악할 수 있는 단서가 된다. 즉, 파편화된 대상의 단면들은 그대로 관객의 시선에 노출되어 재료(물질) 고유의 속성을 유감없이 드러낸다. 여기에서 그의 카지노 게임 사이트은 어떤 형태나 얼굴 모양의 재현이라기 보다는 하나의 재질을 다른 재질로 의미를 바꾼, 말하자면 돌이라는 재료를 인간의 살집(flesh)으로 의미를 전환시킨 연금술적 행위를 함의한다.
이러한 작업개념의 연장선상에서 최성철은 모더니즘 카지노 게임 사이트의 카테고리 안에서 형태를 규정하고 이를 파기한 후 다시 조립한 일련의 카지노 게임 사이트작품들을 내놓게 된다. 이러한 그의 <문-gate 연작은 파괴와 조합이라는 행위와 형태 간의 문제 뿐 아니라, 시간성과 공간성, 재질감과 색감, 해체와 환원이 중층구조를 이루는 가운데 카지노 게임 사이트의 확고부동성을 강조하며, 하나의 절대미로 존재한다.
'만든다'라는 전통적 작업개념에서 일탈한 파괴의 행위와 조합의 과정은 물질이면서도 또한 비물질을 나태내지 않으면 안되는 현대카지노 게임 사이트의 딜레마적 정황의 환기이자, 부정형의 혼돈을 작업과정고ㅘ 일체화시켜 가시적인 형태로 환원하려는 자연주의적 질서의 역설적 현현이라고 볼 수 있다. 왜냐하면 그것은 카지노 게임 사이트가가 브론즈나 돌이 자연의 일부임을 강조함과 동시에 이것을 자연에서 분리시켜 새로운 것(예술작품)으로 가치를 부여한다는 모순 속에 놓여있기 때문이다.
아마도 최성철의최근 작업 중 특히 우리의 시선을 끄는 것이 설치형식으로 우리 앞에 제시된 <외출이란 작품군일 것이다. 작가는 대자연의 이면에 자신의 작품을 설치함으로써 자연과 동체(同體)로서의 작기 작품의 가능성을 탐색해 보고, 공간의 시각화를 도모한다. 자연에 비해 상대적으로 왜소해 보일 것 같은 그의 작품은 오히려 이와 대등하게 조우하며 스스로 카지노 게임 사이트다운 기품을 뽐내고 있다. 자연과 별개일 것 같은 그의 작품은 자연과 물아일체를 이루고, 이들은 태초부터 공존해 온 것처럼 자연의 질서체계 내에 동화된다. 아울러 그것은 스톤헨지 거석군(巨石群)처럼 유구함을 느끼게 하는가 하면, 현대카지노 게임 사이트의 모던한 속성을 숨김없이 보여주기도 한다.
한편 필자는 얼마 전 최성철의 작업공간을 방문하여 작가가 합판을 치밀하게 절단, 채색하고 이를 재구성한 <눈-eye 연작이 진행되어 가는 과정을 살펴본 바 있다. 혹자는 이를 초기 모더니즘 시대의 파생물로 간주할 지 모르나, 이는 다다나 구성주의 카지노 게임 사이트과는 출발 선상부터 다른 것으로, 작가의 카지노 게임 사이트관을 함축하는 작품들이라고 볼 수 있다. 다시 말하면, 그것은 현대 물질문명의 편린들을 비판적으로 차용한 것이라기 보다는 카지노 게임 사이트에 색채가 가해졌을 경우 미적 가치 내지는 조형적 가능성이 어떻게 발현될 것인가 자문해보는 실험적 성격의 작품이란 뜻이다. 이것은 외부공간으로 끊임없이 확장해 가고자 하는 역동성을 보여주면서도 치밀하게 곗나된 형태의 견고함과 채색에 의한 생동감에 힘입어 기존의 카지노 게임 사이트 개념으로는 설명하기 어려운 새로운 형식미를 보여주고 있다.
그것은 엄격한 미학적 질서에 속박된 듯 하면서도 객관적 불변관계라는 획일성에서 일탈함으로써ㅓ 스스로 추동하는 유기체적 존재로 비쳐진다. 이러한 일련의 작품들을 볼 때, 카지노 게임 사이트가 최성철이 추구하는 예술적 모토는 딱딱하고 경직된 관념으로부터 자유로운 분방함이자, 이성적이면서도 치밀한 엄격성일 것이다. 이러한 상대적 개념이 대위를 이루어 어떤 긴장미를 형성할 때, 그의 작품은 생명력을 가진 유기체로 거듭나게 된다.
다시 자연으로
그럼에도 불구하고 최성철의 카지노 게임 사이트은여전히 모더니즘 미술의 궤적 안에 존재한다. 우회적으로 자연에 접근하고자 하는 태도가 그렇고, 대상을 규정하는 방식 또한 그렇다. 우선 그의 작품은 몬드리안(P. Mondrian)이나 말레비치(K.S. malevich)의 그것처럼 철저한 이성적 사고의 산물이다. 아마도 그의 작업과정은 정과 드릴, 그리고 사포를 사용하는 장인적 노고 못지 않게 선, 색체, 비례 등 조형요소들 간의 어울림에 대한 미학적 고민도 컸을 것이다.
작가는 문학적 서사는 물론 어떤 상징이나 알레고리도 사용할 의도가 없고, 구체적이고 선명한 구성만이 그의 주된 관심사로 비쳐진다. 그의 색채는 깊은 성찰과 인식에 기인한 것이며, 이 모던한 구성은 치밀하게 정리되고 서로들 간의 보이지 않는 힘에 의하여 서로가 서로를 보완하고 있다. 이러한 정황으로 볼 때 그가 추구하는 것은 극도의 명료성과 지적 공간이다. 그의 색채는 한국 전통의 오방색을 기조(基調)로 한 원색의 향연을 이루고 있으며, 이렇게 이룩된 그의 카지노 게임 사이트은 공간 안에 존재하며 스스로 공간을 규정하는 것이다.
한편 최성철 작품의 고면에서 보이는 원형, 또는 방형의 선들은그 안에 존재하는 형태들을 구획하기 위한 것임은 분명하나 오히려 신비로운 공간을연출하고 있으며, 미지의 시계를 규정하는 블록 같기도 하다. 물론 형태에 있어서 유연한 곡성과 파편화된 편린들의 재구성, 그리고 역동성을 통해 구현한 긴 장미 등이 그의 독창성을 충분히 설명하지만, 우리를 주목하게 하는 것은 그의 색채 감각과 카지노 게임 사이트 표면의 선을 도입해 이룩한 '치밀하면서도 생경한 공간'일 것이다. 이것이 외부 공간과 어우러져 하나가 될 때, 비로소 그의 작품은 그가 그토록 경원(敬遠)시 하던 대자연의 일부로 거듭나게 되는 역설이 성립된다.
글. 미술평론가 이경모
