음카지노 게임과 계카지노 게임
계카지노 게임으로 듣는 노래, 삶이라는 멜로디
피아노 건반 위에 정해진 음들은 정확하고 확정적이다.
약간 비슷하거나 덜 도달되거나 하지 않고, 언제나 그 음을 두들기면 그 위치의 소리가 난다.
물론 조율에 따라 전체적으로 피치가 살짝 높거나 낮게 맞춰질 수는 있다. 하지만 대부분의 연주자들에게 그 차이는 미묘한 음색의 느낌일 뿐, 정확히 구별하긴 어렵다.
피아노를 처음 배울 때, 악보 읽기와 건반의 위치를 익히기 위해 먼저 음이름(C, D, E, F...)을 배운다.
C, D, E, F… 그렇게 음과 위치를 익히고 나면,
계카지노 게임과 음카지노 게임이 일치하는 다장조(C Key)를 중심으로 간단한 곡을 연습하게 된다.
이후 점차 조성이 다른 곡들로 확장되면서, 학습자는 음의 절대적 카지노 게임보다
그 음이 어떤 위치, 어떤 기능을 갖는지에 관심을 갖게 된다.
바로 그 지점에서 계카지노 게임이 등장한다.
도, 레, 미, 파, 솔, 라, 시 - 이 계카지노 게임은 이제 조성에 따라 역할을 달리하며,
그 조성에 맞춘 새로운 체계로 작동한다(우리나라에선 음카지노 게임도 도레미파로 부르기 때문에, 계카지노 게임과 헷갈리기 쉽다).
계카지노 게임은 단순한 부호가 아니다.
음악을 해석하는 하나의 언어다.
조성이 바뀌면 ‘도’는 C가 되기도 하고, F가 되기도 한다.
중요한 건 어떤 ‘음’이냐가 아니라, 그 음이 어떤 ‘역할’을 하느냐다.
어디서 어떻게 시작하느냐에 따라, 음악의 분위기와 방향이 완전히 달라진다.
그렇게 ‘정확하게’ 정해진 피아노의 음 위에서 우리는 수없이 많은 음악을 만들어낸다.
그리고 그 음들 위에, 우리는 또 하나의 체계를 얹는다. 바로 계카지노 게임이라는 질서다.
나는 지독한 상대음감 소유자다.
절대적인 음을 정확히 구별하진 못하지만,
대신 모든 곡을 계카지노 게임으로 듣는다.
아주 어린 시절, 피아노를 배우기 전부터 나는 가사대신 계이름으로 노래를 부르곤 했다.
중간에 조성이 바뀌면 방금 ‘도’라고 불렀던 음을 자연스럽게 ‘솔’이라고 부르며, 아무렇지도 않게 노래를 이어갔다.
어딘가 이상하다고 느끼긴 했지만, 그 이상함조차 내겐 너무 자연스러웠다.
그리고 한참 뒤에야 알게 되었다.
내가 상대음감을 가졌다는 사실을.
조성이 무엇이든, 귀는 먼저 중심음을 감지하고,
그 안에서 흐름과 구조를 계카지노 게임으로 재구성한다.
그래서 곡을 들으면 자연스럽게 도, 레, 미 … 로 이루어진 궤적이 펼쳐진다.
그건 음을 ‘기억’하는 방식이라기보다는, 구조를 ‘이해’하고 흐름을 ‘예상’하는 방식에 가깝다.
이 상대음감 덕분에 얻은 것도 많지만, 하나 아쉬운 점이 있다.
어린 시절부터 지금까지도 어떤 노래든 계이름으로 불렀기에, 나는 가사를 잘 외우지 못한다.
나와 달리 절대음감을 가진 사람들이 있다.
특히 악기를 전공하는 사람에겐 이 절대음감이 너무나 특혜 같은 재능이다.
그래서 예전엔 절대음감을 가진 친구들이 부러웠다.
어떤 음이든 정확하게 짚어내고, 한 치의 오차도 없이 기억해 내는 그 능력은
특히 암보(暗譜)로 연주를 해야 할 때 나를 가장 위축되게 만들었다.
연주 중 조성이 바뀌거나 악곡의 구조가 흔들리는 순간,
계카지노 게임으로 구축된 세계는 해체되고,
그 안에서 새로운 질서를 다시 세워야 한다.
머릿속이 새하얘지고 손끝이 멈추는 경험—
그건 겪어본 사람만이 안다.
상대음감, 절대음감—이런 감각들은 누가 가르쳐준 것도 아니고, 그냥 체득된 것이다.
설명하기가 어렵다
어느 날 문득, 내가 그렇게 듣고 있다는 걸 알아차리는 것.
그저 그렇게 느끼고, 그렇게 들리는 것이다.
계카지노 게임 이야기를 하면 늘 떠오르는 에피소드가 하나 있다.
딸아이가 네 살쯤이었을까. 봄날 나비가 창밖을 날아다니는 걸 보며, "와~~~ 나비다~~" 하고 외치더니, 곧장 노래를 부르기 시작했다.
우리가 흔히 아는 그 노래—
솔 미 미 파 레 레 도 레 미 파 솔 솔 솔 멜로디에 맞춰 가사를 붙이는 게 보통이지만,
딸아이는 전혀 다른 멜로디에 그 가사를 얹기 시작했다.
솔 미 솔 미 솔 라 솔.
‘나리나리 개나리’의 계카지노 게임이었다.
나는 속으로 피식 웃고 있었다. 왜냐면, 다음 가사가 어떻게 이어질지 예측이 되었기 때문이다.
잠시 뒤, 딸아이는 노래를 멈추더니 진지한 얼굴로 물었다.
“엄마, 근데… 개나비가 뭐야?”
말을 붙일 때 계카지노 게임의 구조를 기준으로 삼았고, 멜로디에 따라 ‘자연스럽게’ 가사를 얹은 결과,
'개나비'라는 정체불명의 단어가 탄생해 버린 것이다.
나는 그 자리에서 웃음이 터졌지만, 동시에 생각했다.
물론 ‘나비’와 ‘나리’에 공통으로 들어 있는 ‘나’ 때문일 수도 있다.
하지만 나는 그 순간, 딸아이가 멜로디를 계카지노 게임으로 감각한 거라고—그렇게 믿고 싶었다.
이건 단순한 착각이 아니라, 아이가 음악을 계카지노 게임으로 감각하고 있다는 작은 증거라고.
물론 이건 그저 귀엽고 재밌는 에피소드다.
하지만 이 장면에서 ‘개나비’의 등장을 이해하고 웃음이 났다면,
당신도 이미 계카지노 게임이라는 감각을 품고 있는 사람임에 분명하다.
계카지노 게임은 단순한 음이 아니다.
그것은 정해진 음카지노 게임 위에 새롭게 구성된 질서이며, 또 하나의 규칙이다.
어느 음에서 시작하느냐, 어떤 구조로 진행되느냐에 따라 음악은 전혀 다른 세상이 된다.
때로는 그 세계가 전조(modulation)를 통해 새로운 조성으로 이어지고,
어떤 순간에는 조성의 질서가 무너지며 전혀 예기치 못한 전개가 펼쳐지기도 한다.
삶도 그렇지 않을까.
정해진 좌표 위를 그대로 따라가는 것이 아니라, 새로운 질서를 만들어가며 방향을 선택하는 것.
우리는 다양한 조성 속에서, 때로는 질서가 흐트러지고, 때로는 전혀 다른 구조로 이어지며 나만의 노래를 만들어간다.
절대적인 음이 아니라, 관계 속에서 감각을 조율하며.
고정된 음카지노 게임이 아니라, 스스로 의미를 부여하며 만들어가는 계카지노 게임으로.
지금 이 순간에도 우리는 우리의 노래를 만들고 있다.
나만의 노래, 우리들의 노래.
흐르고, 전개되고, 멈추지 않는 노래.
그 노래는 단순한 음카지노 게임으로는 설명되지 않는다.
계카지노 게임으로 불러야만 비로소 들리는, 삶의 멜로디다.
