점, 패턴, 그리고 무료 카지노 게임 축제:
변재규 각가의 미디어적 시각성에 관해
변재규 작가는 부산출신으로 미디어를 활용한 설치, 사운드, 영상들을 활용하는 작업들을 선보이고 있는 작가이다. 작가는 한 가지 개념을 붙들면 뚝심 있게 시각적으로 천착하여 풀어내는 일관성을 보여주는 작가이다. 이번 그의 작업은 - 작은 점들이 격자처럼 배열되어 있어 미세한 질서감을 전달하면서, 시각적으로도 풍부한 연상을 전달해 주고 있다.그 점들은 인쇄의 망점 같기도 하고 분자의 운동 같기도 하다. 여러 색상의 점들이 독립적으로 존재하지만 전체적으로 하나의 구조를 형성하는 모습을 연쇄적으로 그려 나간다.개별 요소들이 나름의 형상 (의미장)을 가지면서도 그 자체로 완결되지 않고 전체 구성 속에서 상호작용 하는 방식을 떠올리게 한다. 나에게는 부분과 전체를 아우르는 시각적인 관련 작용들이 하나의 에너지 운동처럼 보이게 하는 요소인 것 같다.
변재규 작가의 그림에서 그 점들은 단순히 모여 있는 것이 아니다. 어떠한 관련성 속에서 명확해 보이진 않지만 전체적인 형태와 감각을 연상시키고 - 이를 통해 (약간의 상상력을 가미하여) 우리 무료 카지노 게임와 사고의 과정까지 떠올려 볼 수 있다. 최근 이론에 따르면. 실재는 단일하고 고정된 구조가 아니라 '다수의 실제의 요소들'으로 구성되어 있다고 한다. 이는 우리가 실재를 이해하는 방식이 -다양한 관점과 상황 속에서 형성되며, 서로 다른 의미들이 독립적이면서도 상호적으로 얽혀 있다는 것을 의미한다. 우리의 무료 카지노 게임는 단순히 외부 사물을 그대로 받아들이는 것이 아니다. 여러 가지 독립적인 요소들이 함께 작용하여 (감정도 있고 생물학적인 반응, 시각화, 관습적 사회적인 재구성 등등이 있을 것이다.) 새로운 형태의 인식을 만들어 내는 과정이라 할 수 있다. 점들은 제 각기 다른 색상과 위치를 가지고 있지만, 개별적인 점들이 모여 하나의 전체적인 구조를 이루고 있는 점에서, 우리의 무료 카지노 게임 과정이 다차원적. 복합적이라는 것을 은유적으로 펼쳐 놓은 지도와도 가깝다고 할 수 있을 것이다.
순간 개별적인 점들이 눈에 들어오지만, 동시에 우리의 뇌는 그것들을 하나의 무료 카지노 게임으로 통합하여 더 큰 그림을 형성하고 있다. 실제를 구성하는 무한대의 점들과 색상들이 우리의 무료 카지노 게임 속에서 구성되거나 재구성되는 과정을 시각적으로 설명하는 방식으로 볼 수 있는 것이다. 즉 외부 자극을 그대로 받아들이는 것이 아니라, 다양한 정보가 상호작용 하여 하나의 통합된 일관성을 만들어내는 ‘마음이라는 그림’에 관해 재고하게 해 준다. 이 점들은 단순한 은유처럼 설명되어지지 않고 - 어떤 현존의 시간과 공간을 담은 것 이라고도 할 수 있다. 설명처럼 묘사하는 글이 결코 그림을 대체하지는 않는다. 마찬가지로캔버스 안 잉크가 실재하는 만큼, 그림도 실존적으로 현상이나 사건처럼 존재하고 있다. 그리는 행위 속에서 작가는 ‘그려지고 있었다’라는 피동태로 그때의 작업의 순간을 묘사했다. 생각이나 몰입은 그런 것이다. 주체가 모호한 것이다. 작업 속에서 작가는 인위적인 관념이 아닌 어떤 운동과 실제적인 공간을 순각적으로 구체화했을 것이다.
무료 카지노 게임의 관점에서, 우리의 두뇌는 언제나 불완전한 정보를 바탕으로 무료 카지노 게임을 유추하고, 그 무료 카지노 게임을 통해 세계를 이해하려는 경향이 있다. 이러한 경향은 이 작품 앞에서 더욱 극명해진다. 점들의 배열은 혼돈과 질서의 경계에 놓여 있으며, 우리의 뇌는 자연스럽게 그 가운데서 의미 있는 형태를 끌어내고자 한다. 이 과정에서 우리는 추상이 우리에게 전달하는 일종의 철학적 세계관에 닿는다. 즉, 세계는 이미 정해진 것이 아니라 우리가 그 안에 담길 수 있는 수많은 의미를 발굴해 내는 ‘무한한 의미의 보고(寶庫)’인 미디어인것이다.결국 이 작품을 둘러싼 관람자가 그림 속에 숨은 무한한 의미 가능성과 시각적 언어의 잠재성에 참여하는 ‘무료 카지노 게임의 축제’를 묘사한다고도 할 수 있다. 이 그림은 고정된 메시지를 전달하는 일방적인 매체가 아니라, 우리에게 끊임없이 새로운 의미의 결을 탐색하도록 유도하는 무료 카지노 게임적·구성적 활동의 장(場)이다. 그런 점에서 이 회화는 의미를 ‘발견’하기보다 ‘창출’하는 인간 사고의 역동성, 혹은 ‘세계의 근본적 개방성’을 탁월하게 시각화하고 있다고 할 수 있다.
하이퍼 리얼리즘 작가들이 후기에 픽셀을 규칙적으로 배열하는 무료 카지노 게임화나 원근을 무시하는 평평한 색면화로 변해 갔다는 사실을 염두에 본다면, 그 상이성과 유사성을 함께 떠올려 보는 것도 흥미로운 점이다. 변재규는 미디어를 다루는 작가답게 그들의 실제적인 현존성을 떠올리게 하는 유형화 보다 한발 더 나아간다. 디지털이 지니는 픽셀들이 이루는 탈구성적인 실제들과 더욱 맞닿아 있는 것처럼 보인다. (시뮬레이션의 객체는 실제가 아니지만 우리의 생각의 줄기는 실제적이다. 사물과 무료 카지노 게임의 비연속적이면서 다소 기이한 결합들 같이 말이다.)
요즘 지역작가들이 나름의 천착 속에서 매우 유니크하고 정립된 시각경험들을 정립해 내는 모양들이 참 반갑기 그지없다. 변재규 작가는 미디어를 사용하지만 그 미디어의 허황된 상징기호를 이용한다기보다 본인만의 내재적인 구성으로 확실한 화학적 울림을 끌어내고 있었다.공간 18-1에서 그러한 무료 카지노 게임다운 상념들을 붙들고 일반 관람객과 애호가들에게 커다란 시각적인 환기를 제공해 주는 수고스러움도 늘 감사하다. 미술이란 것의 개념이나 활동들이 점점 더 모호해지는 시대에 이러한 무료 카지노 게임와 마인드, 아주 기초적 ‘만남‘을 제공해 주는. 전시라는 것에 대해 다시 한번 생각하게 된다.
