실체보다 그 뉘앙스만 카지노 게임 사이트 이야기
카지노 게임 사이트 <우상(2019)으로부터
<한공주에서 <우상으로 이어지는 이수진 감독의 장편 연출 필모그래피는 이질적이다. 비교적 카지노 게임 사이트가 펼쳐내는 화두가 명확했던 <한공주에 비하면, <우상은 그 뉘앙스만 있는 이야기라는 느낌을 떨치기 어렵다(어쩌면 분명히 파악하기 어려운 일부 사투리 대사처리도 그 의도가 아닌가 여겨질 만큼). 카지노 게임 사이트를 이끌어가는 주인공은 실질적으로 총 세 번에 걸쳐 바뀌는데, 중심이 옮겨감에도 불구하고 144분을 운용하는 긴장감이 일관되게 이어지는 건 장점이다. 그러나 카지노 게임 사이트의 제목 - 엔딩 크레딧 직전에만 나오는 - 이 직접적임에도 정작 장면, 대사, 인물의 표정 등은 흩뿌려진 채 관객의 주의를 분산시키고 그것이 스릴감의 한 동력처럼 보이며, 나아가 이면의 함의를 짐작하게 유도하느라 정작 세 인물이 도달하는 종착지는 해석을 강요할 뿐 그 자체로 매력적인 이야기인지에 대한 확신을 주지 못한다. 이런 궁리를 하면서 카지노 게임 사이트의 엔딩 크레딧을 보다가 <우상에서 빈번히 등장하는 유리창, 혹은 유리벽. 그것이 아쉬가르 파라하디의 <아무도 머물지 않았다(2013)에서처럼 쓰이고 있다는 생각을 하면서 극장을 나섰다. 말의 전달을 가로막는 유리의 역할은 무엇인가를 보고 있지만 그것을 정확히 혹은 그대로 보지는 못하게 만드는 것인데, 이것이 실체가 없는 것도 있다고 믿게 만들 수 있는, 착시 혹은 왜곡의 한 방편이지 않을까. 무엇을 위해 살고 무엇을 향하여 살지, 에 골몰하느라 정작 어떻게 살아갈지, 를 잊게 하는. (2019.03.21.)
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