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마네의 <발코니 - 작품 편
누쏠: 무료 카지노 게임, 아쉽게도 오늘이 마지막 인터뷰입니다. 아쉽지만 다른 기회로 또 뵈었으면 합니다.
마네:프랑스엔 이런 속담이 있네.
Il n'est si bonne compagnie qui ne se quitte. (헤어지지 않을 만큼 좋은 동료는 없다.)
누쏠: (걱정스러운 눈빛으로) 어떤 뜻이죠? 제가 별로라는 말씀이신가요?
마네:하하. 그게 아니라 모든 사람은 헤어지기 마련이라는 말이라네.
누쏠: 한국에도 비슷한 속담이 있습니다. <회자정리라고 합니다. 모인 사람들은 결국 이별한다는 말이죠. 그러고 보면 프랑스나 한국이나 이별을 받아들이기 위해 이런 말을 만들었나 봅니다.
마네:그렇네. 어느 시대나 어느 지역이나 인간이라는 갖는 어떤 감정과 생각이 있지. 예술은 이런 인간의 보편적 감정과 생각을 전하는 도구라고 할 수 있지.
누쏠: (박수를 치며) 오늘 멋진 말로 무료 카지노 게임를 열어주시는군요.
마네:(가볍게 웃으며) 그런가요.
누쏠: 오늘은 선생님의 작품 <발코니에 대해 이야기를 나누어볼까 합니다. 이 작품은 <올랭피아나 <풀밭 위의 점심식사와는 달리 살롱에서 전시가 되었다고 들었습니다. 역시 드디어 비평가들도 선생님의 작품을 알아주기 시작한 걸까요?
<발코니, 에두아르 마네, 1868-1869마네: 그럴 리가 있겠나. 그 비평가노ㅁ... (잠시 숨을 고르고) 비평가'분'들은 여전히 내 작품을 조롱했다네.
누쏠: 선생님의 고집도 만만치 않으십니다. 역시나 그림의 주제는 파리의 일상의 모습이군요. 음... 그런데 좀 눈에 띄는 부분이 있습니다. 유난히 난간과 덧문의 녹색이 도드라지는데요. 특별한 이유가 있을까요?
마네:그림에서 부채를 손에 쥔 여성은 베르트 모리조(Berthe Morisot, 1841-1895)로 내 동료 화가이자 모델이자 제수씨라네. 그녀를 돋무료 카지노 게임게 만드는 방법으로 검은색 배경과 녹색의 프레임을 사용했지. 그녀의 뒤에 서있는 남자는 내 친구 앙투안느 기유메(Antoine Guillemet, 1843-1918)라네. 이 친구 덕분에 세잔과 에밀 졸라를 알게 되었지. 여하튼 기유메는 배경과 같은 검은 옷을 입고 모리조의 뒤에 서서 그녀에게로 시선이 가도록 만들지.
누쏠: 전통적인 회화와는 전혀 다른 방식 같은데요. 주인공이 그림의 중앙이 아닌 왼쪽 아랫부분에 배치된 것도 그렇고, 인물의 색과 배경의 색이 뒤섞여서 구분이 힘든 것도 그렇습니다. 기유메 무료 카지노 게임은... 실례지만... 얼굴이 유령처럼 떠다니는 듯 보이는데요. 혹시 사이가... 별로...
마네:그... 런 것은 아니네. 나에겐 고마운 친구인데 그럴 리가. 다만 이러한 표현을 통해 빛이 외부에서 들이친다는 것을 알려주고 싶었지. 실제로 우리 눈에 보이는 것은 검은 옷을 입은 사내가 조명이 없는 건물의 발코니에 서면 옷과 배경의 구분이 힘들다네. 많은 화가들이 그럼에도 불구하고 배경과 인물을 친절하게 구분 지어 보여주고자 하셨지만 나는 눈에 보이는 그대로를 그릴뿐 진실에 눈감을 수는 없었지.
누쏠: 역시 무료 카지노 게임 말씀에는 일관성이 있습니다. 눈에 보이는 대로 그린다는 그 말씀은 어떻게 보면 참 어려운 것 같습니다. 우리는 '그렇게 보아야 한다'는 학습된 방식으로 세상을 바라보는 경향이 있으니까요.
마네:그렇지. 하지만 이 그림을 그리게 된 것은 나에게 그런 시각을 제공해 준 선배님에 대한 존경심을 표현하기 위함이기도 하네.
누쏠: 혹시 그분?
<발코니의 마하들, 프란시스코 데 고야, 1808-14마네:짐작이 가는가? 그렇다네. 프란시스코 데 고야(Francisco Goya, 1746-1828) 선생님의 <발코니의 마하들이지. 고야 선생은 일상의 공간인 발코니에 길거리 여성인 마하들을 배치한 그림을 그리셨지. 얼핏 보면 흔한 일상의 모습처럼 보이지만 당시 시대적 상황을 사실적으로 표현하셨다네.
누쏠:뒤편의 남성들과의 대비가 그 사실을 표현해 주었겠군요. 여기서도 마하들이 화면의 중심에서 살짝 왼쪽으로 치우쳐있는 것도 눈에 띕니다.
마네:그렇지. 화려한 색의 옷을 입은 어린 여성들 뒤로 어둡고 음험한 남성들이 무료 카지노 게임지. '눈에 무료 카지노 게임는 모습은 아름답지만 진실은 회칠한 무덤처럼 그늘 뒤에 숨어있다'라고해석될 수 있지.
누쏠:그러고 보면 고야 선생님의 영향을 <발코니뿐만은 아닌 것 같습니다. 또 다른 마야도 있지 않았나요?
<벌거벗은 마야, 프란시스코 데 고야, 1790-1800마네:그렇지. 고야 무료 카지노 게임은 미술에서 최초로 실물크기의 나체 여성을 그리셨지. <풀밭 위의 점심식사에서의 여성은 외설이라 부를 수도 없다네.
누쏠:그렇다면 설마... 그렇군요! <올랭피아도 고야 무료 카지노 게임에 대한 헌사겠군요!
마네:고야 무료 카지노 게임조차 르네상스 시대의 거장들의 덕을 본 셈이니. '위대한 예술가들에 대한 헌사'라고 해야겠지.
누쏠:(감탄하며) 발칙한 예술이라는 비평가들의 비난이 무색해지는 것 같습니다. 무료 카지노 게임은 단지 미술관과 박물관에서 모든 시대의 예술가들로부터 배운 결과로 자신만의 해답을 내놓으셨는데 말이죠. (씩 웃으며) 비평가들이 무료 카지노 게임을 비난한다면 되려 위대한 거장에 대한 비난이 될 수도 있겠는데요.
마네:그 친구들도 자신의 일을 하는 것이겠지만, 역시 예술가는 새로움을 발견하고 많은 역경을 통해 그것이 옳다는 것을 증명해야 하는 과업을 지닌 것 같네. 그만큼 자신의 것 혹은 자신 스스로를 발견하고 발전시키는 것은 어려운 일이 아니겠나.
누쏠:가장 일상적인 것을 새롭게 바라보고, 그런 새로움을 발견하고 발전시키는 것이 예술가가 되는 방법이자 예술가의 사명이라는 말씀이로군요.
마네:(만족하며) 자네는 정리를 참 깔끔하게 잘하는군.
누쏠:(쑥스러워하며) 제가 예술은 몰라도 공부는 좀 했습니다. 하하.
마네:(껄껄 웃으며) 그런가 보군.
누쏠:선생님, 너무 즐거운 시간이었습니다. 무료 카지노 게임 예술세계를 이해하기에는 부족하지만 선생님에 대한 관심과 애정이 더 커지는 것을 느낄 수 있었습니다. 더 많은 책을 통해 무료 카지노 게임 예술을 이해해보고 싶어 집니다!
마네:나도 즐거웠다네. 예술을 이해하기 위해서는 미술관으로 달려가 직접 눈으로 보고, 느끼고, 생각하는 것이 무엇보다 중요하다고 생각하네. 책도 좋지만 직접 나와 내 선배, 동료, 후배님들을 만나러 와주게나.
누쏠:네! 독자분들도 약속해 주시리라 믿습니다. 감사합니다.
다음 시간에는 빈센트 반 고흐(Vincent van Gogh, 1853-1890) 무료 카지노 게임과의 인터뷰가 진행됩니다.
### 본 매거진은 크라우드펀딩 (텀블벅) 후원을 통해 제작된 아트카드에 등장한 작가와 작품 이해를 돕기 위해 해설을 위해 발행되었습니다. 곧 스마트스토어를 통해서도 구매 가능합니다.
